Приключенческий фильм
Этим термином обозначают группу киножанров (или жанр, имеющий много разновидностей), для которых характерна острая, напряженная, развертывающаяся фабула, основанная на приключении, т. е. происшествии неожиданном, нарушающем привычный ход жизни, заключающем в себе потенциальную опасность и побуждающем героя к действию. Непредсказуемость и случайность событий, а также сопутствующие им опасность и безотказная готовность героя действовать в особых обстоятельствах, с риском для жизни преодолевать многочисленные препятствия, добиваясь цели, — вот основа приключенческой драматургии, которую кино унаследовало от литературы. В качестве условий, которые порождают приключения, могут выступать различные обстоятельства: общественно-исторические катаклизмы, ломающие устоявшийся уклад жизни (война, революция); враждебная или незнакомая герою среда (преступный мир, вражеский тыл, другая цивилизация, законы которой неведомы, и т. п.).
Первым приключенческим фильмом в истории мирового кино принято считать картину «Большое ограбление поезда» (1903, режиссер Э. С. Портер), положившую начало богатой биографии американского вестерна (см. Северной Америки стран кинематография).
В процессе своего развития кинематограф вносил в первоначальную модель приключенческого фильма драматургические и зрелищно-выразительные изменения. Расширение изобразительных возможностей экрана и освоение разнообразного материала, который предлагали кинематографу история и современность, помогли в дальнейшем выделиться и оформиться другим жанровым разновидностям приключенческого фильма. Так, на рубеже 20—30-х гг. в западном кино возник гангстерский фильм — с преступником или преступным синдикатом в центре сюжета (из современных фильмов к этому жанру относится американский фильм «Крёстный отец» режиссера Ф. Копполы). Тогда же зародился триллер (от английского trill — волнение) — особая разновидность западного приключенческого кинематографа, в которой для повышения эмоционального эффекта максимально нагнетается опасность происходящих событий.
Характерные образцы этой жанровой разновидности дает, к примеру, творчество англо-американского режиссера А. Хичкока (фильмы «Человек, который слишком много знал», «Головокружение», «Психоз» и др.).
С появлением звука в кино экран освоил и собственно детективные сюжеты, в которых приключением, сохраняющим свои качества (неожиданность, опасность), становится раскрытие запутанных тайн, загадочных преступлений. Эта классическая модель приключенческого фильма заимствована кинематографом у литературы, где ее родоначальниками были Э. По, А. Конан Дойл, У. Коллинз, а среди продолжателей — писатели Г. Честертон, Ж. Сименон, А. Кристи и другие. Приключенческий кинематограф наших дней продолжает использовать эту модель, так как она, по оценке С. М. Эйзенштейна, «самое очищенное, самое отточенное построение», обеспечивающее зрителям максимальное эмоциональное напряжение, заставляющее их вместе с персонажем, ведущим расследование, биться над загадкой, пытаться сорвать маску со Зла.
Наследником историко-авантюрного романа в кино стал фильм «плаща и шпаги», представляющий собой условно-история ее кое приключенческое повествование, романтический герой которого (рыцарь, мушкетер или благородный разбойник) силой, ловкостью и отвагой бескорыстно и преданно служит делу справедливости. Ему свойственно не только попадать в приключения, но и самому их создавать. Большое место в этой жанровой разновидности занимают эпизоды с фехтованием и скачками. Выразительными примерами фильма «плаща и шпаги» могут служить многочисленные — близкие к тексту и вольные — киноверсии «Трех мушкетеров» по А. Дюма, начиная от самых ранних, с участием «кинозвезды» 20-х гг. Дугласа Фербенкса, а также фильмы «Фанфан-Тюльпан» с участием Жерара Филипа, «Железная маска» с Жаном Маре в главной роли и др.
Элементы приключенческого повествования — погони, поединки, загадки и преодоление препятствий — нередки и в научно-фантастических фильмах.
Отдельную группу, хоть и не столь богато представленную в мировом кино, составляют фильмы-путешествия, в которых источником приключений и сопутствующих им опасностей обычно выступает неосвоенная географическая среда.
В 70-е гг. в кинематографе Запада появились фильмы катастроф, которые выражают неуверенность и тревогу человека в западном мире, его чувство беззащитности перед стихийными силами природы и открытиями технологической эры.
Советское кино с, первых своих шагов активно использовало возможности приключенческого фильма — его способность увлекать зрителей, вызывая их интерес, воспитывать. В 20-е гг. делались попытки соединить выразительные средства приключенческого фильма с материалом революционной действительности. Первой очевидной удачей на этом пути стал фильм И. Н. Перестиани «Красные дьяволятэ», поставленный в 1923 г. по повести П. А. Бляхина. Героика гражданской войны воплощена здесь в образах отважных и находчивых ребят, беззаветно преданных делу революции. (Спустя десятилетия, в 1967 г., тот же сюжет снова был использован в фильме режиссера Э. Г. Кеосаяна «Неуловимые мстители».) Вышедший на экраны в 1924 г. фильм Л. В. Кулешова «Необычайные приключения мистера Веста в стране большевиков» также был попыткой воплощения в кино революционной темы.
В 30-е гг. в советском кино преобладали в основном два типа сюжетов: приключенческие фильмы о научных экспедициях, участники которых (обычно геологи) подвергались самым неожиданным испытаниям («Золотое озеро», «Ущелье Аламасов» В. А. Шнейдерова), об охране границ, о поиске шпионов, борьбе с басмачеством («Тринадцать» М. И. Ромма, «Джульбарс» В. А. Шнейдерова). В эти же годы экранизируется зарубежная приключенческая литературная классика — произведения Ж. Верна («Дети капитана Гранта», «Таинственный остров») и Р. Стивенсона («Остров сокровищ»).
В начале Великой Отечественной войны в кинокартинах о патриотизме и героизме советских людей используются выразительные средства приключенческого фильма («Секретарь райкома» И. А. Пырьева, 1942; и др.). Бесстрашие, ловкость, военную смекалку, благородство и преданность своему делу проявляет герой популярного приключенческого фильма о войне «Смелые люди» (1950, режиссер К. К. Юдин). Созданные в первые послевоенные годы картины «Подвиг разведчика» (1947, режиссер Б. В. Барнет) и «Секретная миссия» (1950, режиссер М. И. Ромм) рассказывают о советских разведчиках, героически действовавших в тылу врага.
Ленты о разведчиках составили особое направление советского приключенческого фильма. Яркие примеры таких фильмов — «Мертвый сезон» (1968, режиссер С. Я. Кулиш) и телевизионный сериал «Семнадцать мгновений весны» (1973, режиссер Т. М. Лиознова).
Разнообразны по стилю, тематике, выразительным средствам приключенческие фильмы последних десятилетий. В кинокартине «Белое солнце пустыни» (1970) В. Я. Мотыля объединились правда о революционной борьбе на Востоке с вымышленной историей, интригой и фольклорными мотивами, традиции вестерна — с лирической интонацией. Динамичность действия характерна для фильма на историко-революционную тему «Свой среди чужих, чужой среди своих» (1974) Н. С. Михалкова. В киноленте «Холодное лето 53-го года...» (1987) А. А. Прошкина реальные исторические факты переплетаются с приключенческой интригой. Большой жанрово-тематический раздел в советском приключенческом кинематографе представляют фильмы, рассказывающие о деятельности органов милиции на разных этапах жизни нашей страны, о расследовании преступлений. В качестве примера работ этого жанра можно привести многосерийный телевизионный фильм «Место встречи изменить нельзя» (1979) С. С. Говорухина по произведению братьев Вайнеров.
