ТУРГЕНЕВ И. С., ЯЗЫК ЕГО ПРОИЗВЕДЕНИЙ

Материал из Юнциклопедии
Перейти к: навигация, поиск

Вы думаете, может быть, что стихи тем отли чаются от прозы, что им присуща привлека тельная красота звука, их хочется запомнить и с ними жить, а повествовательную прозу нужно проглатывать поскорее, как разгрызают орех, чтобы добыть то, что прячется под его скорлупой?

В отношении художественной прозы это неверно И особенно неверно в отношении прозы Тургенева Звук ее переполняет Она му зыкальна Это — мысленный звук при чтении про себя, но он легко выходит наружу Вчиты ваясь в произведения Тургенева, нужно вслу шиваться в их музыку эта музыка составляет ту поэтическую форму, которая от содержа ния неотделима, она несет в себе и образы и чувства, и мысли.

В лексике Тургенева много звонко и нежно звучащих слов Особенно в глаголе «Заря не пылает пожаром она разливается крот ким румянцем Солнце мирно всплывает свежо просияет и погрузится хлынули игра ющие лучи».

Глагол в прозе Тургенева и пушистый и клейкий «Пушистый» в том смысле, что в нем мягко даны оттенки — н много их вмещается в одном слове «Клейкий» в том смысле что он не прилагается к предмету, а входит в него и к нему пристает И это — глагол, часто наделенный силой эпитета.

Это свойство вытекает из главного признака тургеневской поэтической речи — ее насыщен ности качественными приметами, особо суще ственной в ней роли эпитета Цветовой и све товой эпитет занимает при этом особое место « алое сияние стоит недолгое время над по темневшей землей».

Тургенев очень часто не довольствуется одним эпитетом. В совокупности эпитетов — живое движение переливающихся красок « уловив глубокий, внимательный вопроси тельный взгляд», «лицо Зинаиды — бледное задумчивое она посмотрела на меня боль шими холодными глазами» Двойной или трой ной шутливый эпитет порой создает цельный образ, мимолетный, но характерный «прерья ный н шумливый самоварчик», «сквозь друж ное, назойливое и жалобное жужжание пчел» Читая произведения Тургенева, нужно вслу шиваться в их звучание и видеть создава емые им образы и картины Но их видение не то же, что в реальной жизни поэти ческое слово все пронизывает, всему при дает сияние смысла Поэтому тургеневский эпитет особенно важно схватить во всей его полноте « Вся белая, легкая, стройная, Лиза остановилась на пороге» Вот три эпитета, соз дающие зримый образ. При слабом ночном освещении Лиза показалась на балконе Каждое из трех прилагательных сочетает зрительный образ с проникновением в глубь этого образа Зрлмый образ полностью выра жает духовный облик Лизы, ее состояние в дан ное время, главное в ее личности, в какой то мере — ее судьбу Ведь «белая» означает ню, что она была в белом платье, н душевную совершенную ее чистоту «Легкая» означает не только свободу, непринужденность ее движе ннй, но и духовную необремененность, свежесть ее души «Стройная» значит не только характер ее фигуры, но и внутреннюю ее насторожен ность За каждым из трех слов — большая глубина далеко уводящего чувства.

За тремя этими эпитетами и еще нечто они обращены не только на изображаемое лицо, но н на автора Живое лицо автора — в этой любви к «стройному», «легкому», «белому», женственному и ясному.

Тургеневский эпитет музыкально и живо писно отчетлив, он сильно отличается от более плотных эпитетов в прозе Толстого от более резких эпитетов Достоевского.

Пейзаж у Тургенева — не просто картины природы, сопровождающие действие, — в них само это действие что то столь же существен ное и нужное Вспомните, например, как изображен спор Лаврецкого с Паншиным в романе «Дворянское гнездо» Паншин — щеголяющий словами чиновник, а Лаврецкий отстаивает свои мысли горячо, искренне и просто. Эта искренность и простота, эта мелодия, идущая из глубины души, имеют для автора решающее значение. Спор заканчивается тем, что Паншин «с треском разорвал новую колоду», и этот сухой треск и «счет очков» перебивает «могучая, до дерзости звонкая песнь соловья».

В отличие от живописца, владеющего только краской, и композитора, живущего в мире звуков, писатель воссоздает и краски, и звуки, и запахи, и сокровенные и обнаженно выраженные мысли. Самые смелые контрасты его не пугают: и сочетание сухого треска с соловьиной трелью выражает существенные противоречия действительной жизни, не порождая дисгармонии.

Портрет занимает очень значительное место в повестях и романах Тургенева. Как н в живописном портрете, его главная цель в том, чтобы во внешнем облике увидеть сущность данной личности, ее типичность для времени и среды. И очень часто еще одно имеет значение в портрете: в самом характере восприятия сказывается воспринимающий, в повести или романе это рассказчик

В художественной прозе портрет некоторым образом — автопортрет того персонажа, от чьего лица ведется рассказ. А в совокупное!и многих портретов сказывается н автор. Это видно хотя бы уж из того, какого рода человеческий облик ему дорог и мил, что ему смешно, что вызывает его досаду.

Диалог в романах Тургенева — не только столкновение мнений; это столкновение характеров, нравов. Характерен для него диалог взаимного непонимания.

В восьмой главе романа «Рудин» происходит именно такой диалог, когда главный герой этого романа со свойственной ему манерой играть роль откровенного, прямолинейного человека вздумал чистосердечно объясниться с Волынцевым. Но каждое слово Рудина встречает яростное сопротивление, примирительные слова отражаются раздраженно и упорно:

«— Сергей Павлыч, вы меня понимаете

— Дмитрий Николаевич, я вас нисколько не понимаю.

— Вам угодно...

— Мне угодно, чтобы вы говорили без обиняков!..»

Такого рода диалогический разлад характерен как вскрытие глубоких противоречий, таившихся в недрах русского общества того времени. Классическое его выражение — в знаменитой сцене Павла Петровича Кирсанова с Базаровым («Отцы и дети»), где каждая интонация, разные произношения тех же слов, все пущено в ход, все становится оружием в идейной борьбе нового течения с традиционным консерватизмом.

Речь Тургенева особенно и по-своему благозвучна. Но как уловить систему этого благозвучия без рифмы, без созвучий, без единообразного ритма' Это звуковой строй, не допускающий ничего, что бы приближалось к стихам. Это проза, но в особенном ее расцвете, где каждый звук, непринужденный и естественный, оказывается музыкой.

В юности часто спорят о любимом писателе. Оказывают предпочтение Пушкину перед Лермонтовым или Лермонтову перед Пушкиным, Толстому перед Достоевским нли Достоевскому перед Толстым... Юношеские споры такого рода могут быть интересны. Полезно сравнивать, сопоставлять.. Но по существу такие качественные сопоставления значения не имеют. Каждый великий писатель прекрасен по-своему Подымаясь в гору, нужно уметь добираться до высоты каждого из них.